试论巴扬式B系统手风琴右手指法.pdf

而左手部分都使用一种固定式和弦的低音系统(斯特得拉低音系统)。而左手部分都使用一种固定式和弦的低音系统(斯特得拉低音系统)。(巴扬式,键盘式,是手风琴的右手键区分)早期的半音阶式巴扬右手键钮只有三排,演奏时不用大指,大指只是靠在琴体侧面,起固定作用。巴扬式和键盘式两种手风琴同样属于半音阶手风琴,但是从演奏姿态,指法排列以及触键都有很大差异。先以大家熟悉的键盘式手风琴为例,它的右手键盘来自于钢琴键盘,所以大多数右手指法和钢琴一样。

西安音乐学院硕士学位论文《巴扬式B系手风琴的右手指法半音关系编排》,使用方便,很快普及。 1852年的巴黎,出于对键盘乐器的偏爱,给手风琴安装了类似钢琴的键盘,键盘手风琴诞生了。 它也是半音阶手风琴。 从此,手风琴有了两种不同的右手键,一种是按键式(俄罗斯人称之为bayan):一种是键盘式。 左手部分采用固定和弦低音系统( Bass )。 直到20世纪中叶,这两台手风琴都使用了自由低音系统,同时也保留了传统的低音系统。 它们都属于半音阶双系统手风琴。 (巴扬风格/键盘风格/是手风琴的右手键)本文的目的是研究巴扬的右手键按钮指法,从灵活多变的指法组合中探索其规律,力求科学并且合理的指法设计,发挥了巴扬阳键按钮式右手半音编排的优势。 论文从基音半音阶的调、小二度、大二度、全音阶、小三度、大三度等入手,对各种三和弦、七和弦的不同方向的应用,对B进行全面的分析和研究。系统巴彦的右手手指。 关键词:B系统/右手键/指法/半音阶/方向性/基音/重复,小二度/大二度/五声音阶/C大调/G大调/F大调/转调/小三度/大三度/小六度/大六度/小七度/大七度/八度/齐奏指法/和弦/生理特征/大跨度/前言 半音阶手风琴诞生于十九世纪中叶。 按钮按照半音关系排列,使用方便,很快就会流行起来。

1852年的巴黎,出于对键盘乐器的偏爱,给手风琴安装了类似钢琴的键盘,键盘手风琴诞生了。 它也是半音阶手风琴。 从此,手风琴有了两种不同的右手键,一种是按键式(俄罗斯人称之为bayan):一种是键盘式。 左手部分采用固定和弦低音系统( Bass )。 直到20世纪中叶,这两台手风琴都使用了自由低音系统,同时也保留了传统的低音系统。 它们都属于半音阶双系统手风琴。 (巴扬风格,键盘风格,是手风琴的右手键)早期的半音阶巴扬只有三排右手键,演奏时不使用拇指。 拇指只是靠在琴身侧面,起到固定作用。 直到二十世纪中叶,这种三行半音巴扬在俄罗斯仍然广泛使用。 它可用作歌曲、舞蹈伴奏、独奏以及与民间乐器合奏。 它的半音由内向外排列,第一行以B音开始,称为B制。 (现在B系大巴扬右手第一键是F音>由于历史原因,东欧大部分国家都使用这个系统。半音阶巴扬在欧洲其他国家也很流行,比如德国、意大利,但半音排列方向正好和俄罗斯风格相反,从外向内半音排列。第一排有C音,称为C系。随着演奏者水平的提高技术层面上,曲目不断丰富,很多演奏者和制琴师发现,如果将半音阶巴杨的三排琴键(基本音符)重复排列,可以使演奏更加方便,也给指法设计带来更多的灵活性。

右手可以弹奏的部分更多,键距更近,对于演奏者来说非常方便。 然后是四排、五排巴彦。 四排键巴扬只有一排重复音,五排键巴扬有两排重复音,更接近目前标准的106键或107键。 目前右手64个单调的巴扬(五排键106键)音域更广,右手从大字母E到小字母四组L,弹奏起来比较容易比之前的三排巴彦没有拇指。 柔性方键盘手风琴的右手从诞生到现在阶段基本上没有太大变化。 从按键数量来看,标准按键数量多为41键(单声道41键),或45键(单声道45键),最大为46键。 。 就右手的音域而言,它并不优于巴扬,而是因为其右手键盘的指法与其他键盘乐器接近。 熟悉这些键盘乐器(钢琴、管风琴)的人相对容易掌握。 他们除了演奏手风琴作品外,还能演奏许多钢琴、管风琴作品,因此自诞生以来就很受欢迎,得到了广泛的普及。 巴扬手风琴和键盘手风琴也属于半音阶手风琴,但它们在演奏姿势、指法安排和琴键触感方面有很大不同。 首先以大家熟悉的键盘手风琴为例。 它的右手键盘来源于钢琴键盘,所以右手指法大部分与钢琴相同。 但钢琴键盘是水平的,对于演奏者来说是平面,更直观,手臂、肘部、手腕很容易调节和放松。 键盘手风琴的右手琴键相当于演奏时键盘几乎直立,换手指时的交叉手指很可能给演奏者带来不适。

由于键盘面积较大,演奏者必须紧贴钢琴背面,但要特别注意钢琴背面的角度。 键盘部分也必须稍微倾斜并靠在右腿内侧固定。 如果演奏45键钢琴,演奏者必须更高。 巴彦琴的右手琴键面积较小,排列紧密。 右手有64个单音,音域较宽。 由于右手琴键排列紧密且位于键盘前方,因此演奏者在提琴后右臂很容易放松。 握琴时,琴身比键盘更直立电吹管c调指法是哪种指法,看似看不见琴键,但很规整,键盘右手的黑白键没有任何区别(仅限黑白)。 右手琴键可以更轻松地弹奏。 复杂的分支更适合多声部和复调作品。 灵活多变的指法组合可以更好地开发演奏者的潜力。 见附图 B 系巴扬石半键环:【图一】第一、大调、小二度及音阶指法 以演奏半音阶为例:(前三排基本音)巴扬手风琴右手指法设计应首先了解按键 按键的排列尤其是前三排的基本基调。 半音指法是练习和记忆基本音的有效方法之一。 它与键盘手风琴的学习顺序不同。 通过半音阶的练习和C、G、F三种指法的训练,演奏者将具备B系右手指法的基本方向感,(从内到外)。 B系巴扬在演奏半音阶时依次重复右手食指、中指、无名指的动作,进行半音阶向上移动,向下移动半音阶的指法与之相反。的向上运动。

k行半音阶的技术动作中没有键盘手风琴的穿指动作,下行半音指法中也没有转指动作,演奏起来非常方便。 键盘手风琴在演奏半音阶时上调比较容易,但从高音半音开始下调就不容易了,因为钢琴键盘和手风琴键盘演奏时键盘的角度不同。 巴扬右手琴键的半音阶排列非常适合手的生理特征,右手更容易演奏低音或高音域的半音音阶。 巴扬手风琴右手半音指法如下:2、3、4、2、3、4、d——度:(图3中虚线为重复音)方法为4、2指或1、 2个手指。 四指和两指指法主要用于音阶中第一至第三行中的小第二乐句。 t。 1.——度,指法设计可参考第1至第3行小二度指法。 图例中第二行的GN#G是小二度,(有两个不同的方向)从半音阶得到的常见指法是3指和4指。 为了在演奏时调整手指的方向,也可以使用3指和1指。 内侧第5行相邻的斜键按钮与外侧第1行相邻的斜键按钮具有Ygd度关系。 使用时参考半音阶的2、3、4指法,或者2、3指; 3、4个手指。 图例中第三行的箭头表示第一行的键是二度关系。 有两种不同的方向,一种是音阶中从内到外,常见的指法是2指和4指,另一种是由相邻的琴键(第一排重复的声音)组成,与音阶相反。之前的方向。

相邻的键从外向内倾斜地按大二度和小二度方向相反排列,形成全音阶。 如果由外向内的两斜排组合可以构成五声音阶巴扬式手风琴大调音阶的基本指法:巴扬右手琴键前三排为基本音,规格最大的钢琴有64个单音(有65个单独的钢琴),因为B系巴扬的C音位于琴键基音的第三排,所以从2个手指开始,2个手指管理第3排垂直方向的基本音,3指垂直方向管理第二行基本音,4指垂直方向管理第一行基本音。 C 大调音阶是本文插图中的一个八度。 图7:图中的实线是C大调音阶的基音,虚线是从基音和重复音的相反方向形成音阶的可能性。 C大调音阶指法如下:2、4、3、4、3、2、4、2。 谱例1:C大调奏鸣曲(斯卡拉蒂)pI到达指法的开头。 在第四小节的最后 3 拍中,Re、Sol 和 Me 分别指为 1、4 和 3; 这个指法是过渡和准备。 第五小节开头,第三行有#Fa作为装饰音,与Me处于大二度关系。 如果仍然使用音阶中大二度Sol和La的指法,手腕会向下倾斜,所以第五小节中的装饰音符#Fa和Me应该设计为用3根和2根手指来演奏,即第一行基本音符与第三行形成的大二度方向正好相反。 以上列出的指法表明,在实际演奏中没有重复的情况下,基音的指法设计也需要灵活的方向性,不能遵循一般的C大调指法方向。

由于琴键是垂直排列的小三度,所以降E大调、升F大调和A大调的音阶只需要C大调指法。 谱例2:第二号奏鸣曲(佐洛塔耶夫) 谱例3:第二号奏鸣曲(佐洛塔耶夫) 首先,应该分析作品的调性。 谱例中的主题是降 G 大调。 思路应该以C大调音阶为基础,从第二排基本音开始演奏。 从第五行重复的声音开始播放,显然是不合理的。 因为第三排没有重复的声音,这样的指法设计会造成演奏者方向感的混乱,不适合寻找规律。 G 音符位于基本音符的第二行,由 3 个手指演奏。 G大调指法如下: 纯五度关系也是如此。 为了演奏的准确性,指法设计为用5根手指演奏Re。 所以,LaXi、DoRe都是G大调音阶,用G大调音阶15拇指弹第一排比较方便。 图9:由于巴扬的右手键有两排重复音,所以第2排基音和第1排的两个大调指法(文中提到的G大调和F大调指法)也可以通过。第4排和第5排键是C大调的指法,也就是说一个指法可以演奏所有大调音阶。 小调音阶也是由此演变而来。 基音的三个指法适合调性清晰、旋律感强的乐句。 除了上图中的指法外,由于有两排重复音符,所以第三排到第五排也有从相反方向弹奏音阶的可能性。

这种排列与半音阶的基本指法方向不同,相邻的键是大二度。 演奏具有东方色彩的五声音阶,以及全音阶,都很方便。 比如法国作曲家安吉利斯的《音乐会组曲》中的第三首作品《亚洲之光》。 谱例的第一小节是A大调音阶,指法的设计要从C大调的基本指法开始考虑。 因为A大调的指法和它是一样的。 此时右手的方向是由内向外,从第二小节开始,旋律以五声音阶的方式进行。 第二小节中的Mi和虾a属于大二度关系。 由于下一个音是#Do和Re,所以大二度的Mi和#Fa应该改变指法方向,并从外到内对角地弹奏相邻的琴键。 #Fa,指法是三、四指。 #do 和 Re 是小二度,它们是用倾斜相邻的键从内到外弹奏的。 此时,第二小节的前4个音(大二度和小二度)形成两个不同的方向。接下来的Me、Re、#Do、Xi为大二度,指法设计方向应与我#Fa在前面。对于玩家来说非常理性,也让巴彦的按键相互靠近,方便演奏。如果利用音阶的方向性来设计第三小节,那就是演奏起来非常困难电吹管c调指法是哪种指法,杨式手风琴在指法设计上一定要注意方向性,必须遵循音阶的基本指法,但不能教条,科学合理地使用重复键。多个部位,特别是小指在第三排、第四排、第五排时,使用起来非常方便。

例如:La在音乐会组曲的例子中位于基音的第三行,是延音,应该设计为用5个手指来演奏。 本措施中的其他注意事项均按步骤进行。 如果指法完全按照基本音来设计,l指就会被多次使用,造成不必要的技术障碍。 使用重复的声音非常方便。 中间18个声部的Me、Re和Me播放第4行和第5行的重复声音。 利用3、2、手指较长的特点,使两部分的线条清晰。 示例中的第 4 小节充分利用了上例中 C 大调指法的另一种可能的排列方式。 (虚线连接的部分)这样的排列方式使得第3、4、5排按键的弹奏方向更加统一,更容易掌握。 巴扬手风琴三大音阶的基本指法在演奏时都是右手向下不远,但都具有左右交错的指向性。 这是因为巴扬的右手琴键半音排列紧密,也正是因为左右十字之间的距离,使其音域比右手键盘手风琴更宽。 键盘手风琴的右手音阶距离比巴扬手风琴更长,但它不具有巴扬演奏音阶时所具有的左右方向性。 难点在于穿指、交叉手指、转动手指和黑键的动作。 为了进行比较,两台手风琴也演奏 C 大调右手音阶。 由于键盘乐器中人们比较熟悉的是钢琴和风琴键盘,因此键盘手风琴的音阶指法对于初学者来说很容易接受,尤其是黑手风琴。 不演奏C大调。但是,如果调号中升号和降号较多,则这两个手风琴演奏相同大调音阶的技术难度将是

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